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2019-08-18 11:13:00

发布时间-|:2019-08-18 11:13:00

双翎决将起,众叶纷自举。整个画面意韵自足,松树富有气势,萱花形态娟秀飘逸,花朵的圈勾用笔简略洒脱,湖石放笔皴染,浓淡相宜;全图传达出一种清新高洁秀逸的情调。永乐九年(1411年)被祖父立为皇太孙,数度随朱棣征讨蒙古。本画成于嘉靖甲午(1534年),是年文徵明64岁,其时正是寿至九旬的他作品脱离描摹宋元古人的巢窠,个人风格日臻成熟的重要阶段。现流落于(德)柏林东亚美术馆。李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。瘦竹如幽人,幽花如处女。画面上,一位穿红色上衣的高士用胳膊肘靠在松枝上,若有所思。笔法稳健细谨,不恣意逞任,用墨浓淡相间,於满幅布局中有疏朗之感,故觉实中有虚。诗画本一律,天工与清新。

画中松树一株,湖石一丛,萱花一茎,三者结合,浓淡相宜。21《万年松图》明·朱瞻基(公元1398~1435年)纸本设色【尺寸】33cmx453cm辽宁省博物馆藏此图为横卷形式构图,粗细不同的松干松枝伸缩,曲直如苍龙盘旋,枝头一丛丛松针劲健有力,而缠绕在松干松枝上野藤又使得松刚中见柔,以水墨圈点而成的松树皮则使松树更显圆润充满生机。曾经清内府、梁清标收藏,《石渠宝笈三编》著录。画家用隐逸的高士传达了自己对隐逸生活的向往。

24-5《松岩观瀑图》明文徵明(1470~1559)尺寸130×31.5cm创作年代甲午(1534年)作题识:瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。

赋诗必此诗,定非知诗人。23《松石萱花图》明陈淳(1438-1544)纵153.2厘米横67.5厘米南京博物院藏。何如此两幅,疏澹含精匀。四十岁前多画小幅,后始拓为大幅,笔墨坚实豪放,形成沉着浑厚的风貌。”但见画面之上青岩高耸,白云缠绕,一挂银瀑从岩间直落而下,银珠急速溅落在山脚的小溪之中,溪岸之上,青松挺拔,松下有三人呈对隅之势,来客宽袖峨冠,身后随一小童,一副名士派头。

苍松繁茂,溪流简约,繁密处沉实,稀疏处空灵。

画面多敷石青、石绿,深绿的是松针、石苔,浅绿、浅蓝的是不同光线下的石岩、峭壁及远山,同一色系却层次分明,节奏有度。

27-2《九夏松峰图》明董其昌(1555-1636)此图所绘:云烟缭绕、人间仙境,山石嶙峋、平原开阔,山溪平流、滋润草木,古松苍劲、鹤立林木,村屋林舍、拥翠环抱,九夏松峰、中和俊美,人融自然、其昌秀图;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。

画中松树一株,湖石一丛,萱花一茎,三者结合,浓淡相宜。

山石硬朗,棱角分明,显然是李、郭的画法,但不师郭熙的卷云皴,也不施马、夏的斧劈皴,而是一种带有唐寅个人风格的线皴,较之许道宁的直线皴更为随意、疏松。

他画人物远师吴道子、李龙眠,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫,笔法豪放。

山石用披麻皴,染出山峦向背,同时渍出浮动的白云;松干用赭石、松枝墨写,以石绿染之,深得元人山水笔意。

画中山石林木笔法全仿王蒙,益以本身功力,更觉浑朴雄健。

画家运用青绿法,勾线填色,略施皴擦点染,更为落落大方,潇洒自如。松树干以水墨渲染,丛丛松针染以淡淡花青。

闲咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。左下角的溪流处理得很简洁,没有太多的笔墨点缀。

22-3《苍松片石图》明沈周(1427-1509)148×59.2cm苍松古朴挺拔,身立片石之间,如:“竹立破岩中”,以示生命力的顽强;左边是葱葱郁郁的林海,右边是一望无垠的平原;松干上下穿插,笔力苍劲,松针稀疏分布,浓淡自然;树之弯、节处之高光,仿佛时光已过正午;与西方绘画的条件色彩,有着异曲同工之妙也。

”人物形态准确生动,形神毕肖,颇有生活情趣。

戴进(公元1388—1462),字文进,号静庵,又号玉泉山人,浙江杭州人。